(续)戏曲对《红楼梦》的重新组合

作者：林俜 标签：戏曲

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　　　　半枕红楼残梦，一编红豆新歌 ──红楼对戏曲的影响(续)

　　　　　　　　　戏曲对《红楼梦》的重新组合


　　　戏曲对小说的题材内容进行了新的组合，有时还吸收了小说的续作的内容。
清代《红楼梦传奇》的作者仲振奎在剧的《凡例》中说过这样的话：“《红楼梦》
篇帙浩繁，事多人众，登场演戏，既不能悉载其事，亦不能遍及其人。故事如赏
花吟诗。人如宝琴、岫、香菱、平儿、莺莺等人，亦不得不概行删去。”他认为
《红楼梦》“不过传宝玉黛玉晴雯之情而已。”所以他编写这部《红楼梦传奇》
虽长达三十二出，但主要事件都是根据宝玉黛玉晴雯三个人物的活动组合起来的。
同时，作者又认为曹雪芹的《红楼梦》读完后“令人悒怏于心，十日不快。仅以
前书度曲，则歌筵将阑，四座无色，非涵以合欢之义故”，因此又将时人作的
《红楼梦》续书内容采入，以为结局。

　　另一部《红楼梦传奇》的作者陈钟麟对自己的剧作也说：“有原本《红楼梦》
所无曲中添出者，一有原本在前曲中在后者，取其情文相生，随手变化，无庸拘
泥。”因为他认识到“古今曲本，皆取一时一事一线穿成”，而“《红楼梦》全
书，头绪较繁，且系家常琐事，不能不每人摹写一二阕，殊难于照应，”。他看
到戏曲和小说在叙事上的不同，所以出自他笔下的这部《红楼梦传奇》尽管有十
卷八十回之篇幅，也未能尽罗全书，而是对小说原著进行了费心取舍，重新组合，
此外，剧的最后二出《冥戒》《幻圆》系根据《红楼梦》续书编成。

　 戏曲对小说的题材内容重新组合这一点，我们可以据《红楼梦》中的黛玉葬花
的描写与戏曲的比较获得更具体的认识。“黛玉形葬花”见于第二十七回“滴翠
亭杨妃戏蝶，埋香冢飞燕泣残红”和第二十八回“蒋玉函情赠茜香罗，薛宝钗羞
笼红麝串”。小说是这样写的：

　　宝玉因见不到黛玉，来到园中，见满面地落花，便兜起欲送到先前和黛玉葬
桃花的地方，这时听到山坡另一侧有女子哭泣，便停下听她哭道：“花谢花飞飞
满天，红消香断有谁怜……侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁，……”听到这心
碎肠断的歌，宝玉不觉恸倒在山坡上，他想到有朝一日黛玉等女子无可寻觅时，
自已安在？这园亭、花柳又属于谁人，不禁悲泣起来，黛玉正自伤心。听到有人
悲泣，抬头看去见是宝玉，抽身离去，宝玉自觉无趣，往怡红院来，可巧看见黛
玉在前头走，便在身后叹道：“既有今日，何必当初？”黛玉听罢，不由站住：
“当初怎么样，今日怎么样？”接下，宝玉一番话说得黛玉滴下泪来，二人和好
如初。

　　现在，我们来看看几种红楼梦戏曲是如何表现“黛玉葬花”的。

　　万恩荣的《醒石缘》这场叫《埋香》，剧情是：

　　 宝玉上场，见落红满地，乃将落花兜起，这时听到有女子哭泣，林黛玉上场，
葬花，悲叹自己的命远，宝玉听后想到将来黛玉无可寻觅时，自己不知安在，园
亭花柳不知谁属。大哭。林黛玉循声望去，见是宝玉，欲走，宝玉拦住，诉说二
人往日之事，黛玉泪下，彼此和好。

剧情完全按小说的描写编撰。吴兰徽的《绛蘅秋》传奇就不同了，这场戏也叫
《埋香》但剧是：

　　黛玉先上场，吩咐紫娟准备花帚一副，然后下场，之后宝玉上场，听到山坡另
一边有女子哭泣。黛玉上场，边葬花边哭，宝玉亦哭，走上前去欲帮黛玉收拾花片，
黛玉欲走，宝玉拦住，诉说往日之事，黛玉责备前日去怡红院被拒门外，下场，宝
玉呆呆地站着，这时袭人走来，宝玉误以为还是黛玉，上前抱住。

和小说比较，剧中增加了紫娟、袭人两个人物，黛玉下场的处理也与小说不同，而
宝玉误将袭人当成黛玉的怀节，则是根据小说第三十二回“诉肺腑心迷宝玉，含耻
辱情烈死金钏”中片段改写后组合到这场戏中。

　 陈仲麟的《红楼梦传奇》里也叫《葬花》，剧情是：

宝玉坐在园中看《会真记》，风起花落，宝玉兜起花片抛向水中。黛玉手持花锄到
园中，问宝玉看的何书，二人同看，赞不绝口，宝玉将黛玉比作书中的莺莺，自比
为张生，黛玉恼怒，转而伤收落泪，宝玉连忙劝慰一番，之后二人一同葬花，黛玉
因花想自己，又悲泣不已，宝玉亦泣不成声。这时晴雯来到，说王夫人叫宝玉，宝
玉‘走后，黛玉一人悲唱到，：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？一朝春尽红
颜老，花落人亡两不知。”剧显然将小说第23回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲
警芳心”的故事作了新的结合，成为一场戏。并且让23回情节占了一大半的篇幅。

　　另一戏曲家吴镐 的《红楼梦散套》这也戏也称《葬花》，全场只有黛玉一个人，
边泣边扫落红，葬之香冢，整出戏都是黛玉的自吟自唱，抒情的气氛很浓，思想精
神同小说是一致的，但内容明显表现出对小说的描写有较多的舍弃，经过重新的构
思。


　　　　　　　　　　　　　　尾

　　上述《红楼梦》戏曲表明《红楼梦》对戏曲创作的影响之大，它曾经是那样强
烈地唤起了戏曲家的创作兴趣，使用权《红楼梦传奇》、《醒石缘》传奇等一批戏
曲作品竟相问世，为戏曲的繁荣锦上添花。直到今日，《红楼梦》对戏曲的影响仍
未衰减，越剧《红楼梦》、《红楼二尤》和京剧《风月宝鉴》、《俊袭人》、《晴
雯》等编演就充分说明了这一点。