不过，对于在西方现代设计熏陶下成长起来的部分设计师来说，中文字确是一个时常难以处理好的角色。个别设计师对中文有一种排斥态度，我们经常可以看到一些英文很突出、中文缩一隅的设计。甚至有些设计为了“好看”和所谓的“国际化”，干脆不要中文，这是严重的误区。笔者认为，凡是针对中国境内的设计物品，中文在画面中的显著性总是不应低于英文的。毕竟我们的设计要传达的受众是中国人，我们不应违背视觉传达的基本原则。 对于中文难处理的情况，我们不妨分析一下个中可能的原因：首先，拉丁字母只有26个，却有千万种变化的字体，相对于汉字来说，字母造型简洁，可塑性强，符合现代设计的审美；其次，英文单词横向线性排列、长短不一，在轮廓造型上具有韵律的变化，不象方块字一个个独立较呆板；再者，可能就是心理作用了，用英文字的设计是“国际化”的、现代的。而中文字则只适合在传统的对象上表现……其实，以上的种种理由都是片面性的，如果觉得西洋的设计如此，那么东洋的呢？日本人怎么处理文字的？韩国人呢？ 日本设计师处理文字的方法值得我们借鉴和学习。其实从理论上说，日文比中文更难处理，因为日文中的汉字和假名造型差异较大，如何统一是个难题。但在日本这个处处讲究“道”的国家，对一切物品的设计都有一丝不苟的程式化态度。（因为“道”是一种“精神” ）。日本设计师设计出了许多优秀的日文字体，而且，他们在文字大小的、疏密对比、排列的方式上都极尽讲究。相比之下，许多中国同行总是忽略了文字在一幅画面中的作用，认为它只是“配图的”，有的甚至于“先空出来”，最后再上。而且在排列上并未注意文字的字体、大小、间距、行距、走向、顺序和周围的空间等效果。只是顺着排下来，手法单一，毫无情趣。另外，我们不要忘了，还有西洋人无法和我们相比的，那就是——书法，这一点，也可以再看看日本人，我不再赘述了。 值得说说的，是现在的电脑中文字库。记得在学生时代，老师教我们以数小时甚至几天的时间去手写一个美术字，当时就有人提出异议：将来都用电脑了，谁还去手写美术字？老师则说：“练字不是为了写字，而是培养你对图形形态的理解和处理能力。你不去亲自用手写，你就感受不到字体笔型与结构之间怎样才能和谐和美观。”后来我从写美术字当中找到了书法的感觉……现在当然大家都用电脑了，不过电脑里的字库，也是由人一个个的写出来的。笔者使用PC，简体中文操作系统，常用文鼎与汉鼎字库。但笔者对于目前中文字库的开发设计者们，实在不敢恭维。以文鼎为例，本身属于字体种类较多的字库，繁简都有。基本字体（宋体、黑体、楷体等）尚可，变化也较多，但经不起推敲，作为一般使用还不如WINDOWS自带的字体。较有“创造性”的诸如“古印、海报、堪亭流、琥珀等”多为繁体，也不宜用作印刷字体，而且适用范围也较少。令人惊愕的是，文鼎后来推出了一批我可能一辈子也不会用上一次的诸如“贱狗体、火柴体、石头体……” 这等“烂字”，不但造型怪诞，而且意趣粗鄙，完全偏离了字体设计的初衷和方向。甚至有一种类似于钢笔手写的字体（当然很难看），不知道是谁写的，干脆就起名叫“谁的字体”。也不知这些人是怎么想的！实际上电脑里的字库大部分主要是印刷字体（即可以成篇地使用）。所以新字库的开发设计不应求奇、求怪。可以在笔型的结构、笔画的粗细、结构的组织上稍有变化则可。还要注意整体的美观。目前有个别新开发的字体还算不错的，如汉鼎的“黑变”、“圆新”、“特楷”，方正的“粗倩”（压扁一些较好）等。另外，日文中的许多字体是我们可以借鉴的榜样。 最后，我想针对一般常用的几种中文字体的特性和应用补充一点看法。不过事先声明，以下想法仅代表个人经验的理解和使用习惯，笔者无私奉献出来，大家千万不可教条。 宋体：延展出“仿宋、老宋、标宋、书宋、报宋”等，其中有些种类的宋体单独看起来差别不大，但如果一行排列起来则有不同，设计时应注意其中微妙差别。另外，较粗的宋体字（如老宋、标宋等），具有较强的传统文化气息，在传递现代感的对象中慎用。 黑体：由不同的粗细延展出“等线、粗黑、大黑、特黑”等字体。“等线体”也还分粗细，笔者认为这是一种很不错的字体，它的笔型和黑体略有差别，相对更简洁，外形结构也更方整，更具有现代感。“等线”总体笔画较细，成篇地排列，感觉清爽、精致。 宋体和黑体就象英文中的罗马体和无饰线体一样，永远是最基本的印刷字体。它们如同服装装设计中男装的西服和夹克，造型已臻成熟，不宜过多改动。如果你在给企业、商标设计标准字时没有把握设计更好的字体，不如就直接用它们吧。至少还算“大气”，不会让人别扭！ 楷体：一种温和的字体，我喜欢用它来写信和辅助说明。楷体还透着一种文化感的雅致，许多设计类的物品上时常见得到它。“行楷”是演化出来的，本身字体造型还可以，但我不怎么喜欢它，一股革命旧时代的气息，很少用。 圆体：一种曾经很泛滥的字体。貌似“等线”，却又圆头滑脑，面条般软软的，没有力度。不过，较粗的圆体具有亲和力，“细圆”也较方整精致。在食品、药品类物品上也能常见到它。 综艺体：也是一种曾经很泛滥、而且现在好象还是很泛滥的字体。不知道是谁发明的，我不明白为什么许多人喜欢动辄就用它，也许因为它在字体中是最方整的？其实它的字型很难看。（如果把它那些弯的拐角去掉也许会好些。）不过，出于综艺体造型的方整，笔画也够粗，可以由它比较容易地变化出新的标识性标准字体，也算综艺体的最大贡献吧。 隶书：古老！比老宋还古老的一种字体。即使是在传统物品的设计上，我们也可打破脑中印象常规，不去用它。但是隶书沉稳有力，许多企业老板喜欢它。 “细隶”也还算优雅而不失风度，作为少许几个字的点睛也还不错。 总之，字如人一样，每种都有自己的性格。用好文字，在设计中起着至关重要的作用，不要对自己必须使用中文抱怨（那是无能的表现）。同时也期待字库的设计开发者们能做出更好的、便于设计者们使用的字体。
