关于吕瑞英的艺术

作者：冰糖芋泥 标签：吕瑞英 越剧

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俺很找PIA地说，最近是比较闲，然后无聊时给bai到了兔兔N早的文章，且又是二次转载。最搞笑的是，这位转载的小开，素俺朋友滴朋友。看过的筒子请无视俺滴行为，无责任飘过……



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关于吕瑞英的艺术

小开　　2000/09/10

王婆卖瓜？——吕迷说吕派

吕瑞英常演三个行当：花旦、刀马旦、闺门旦，我各以一个字来概括这三种行当的特色：

“甜”
有人称吕瑞英为“越剧舞台第一小花旦”。吕瑞英的确以演花旦戏出名，也以演花旦戏见长。她的花旦戏可以用八个字概括：清纯甜美，玲珑聪颖。

无论是金枝公主、小红娘，还是九斤姑娘、袁玉梅，都具有聪颖和清纯的共同秉质。这些小女孩，总是闪烁着智慧的火花，洋溢着逼人的灵气，顾盼多姿之间还时常流露着狡黠的眼波，让你活生生地感受着一个个鲜活、灿烂的生命。她之所以能让你笑逐颜开，在于人性中一种美好而本质的纯美，贵在那种沁人心脾的自然清新。聪明与纯情，构成吕瑞英的一大艺术特色——甜美！

看吕瑞英的戏能让你感受到一种生活的美好和希望，这大概是因为演员本人就具有一种积极向上，达观开朗的人生态度，因此她总是把阳光和春风带给她的
观众。

“秀”
越剧舞台上的刀马旦戏不多，将它作为一种风格来发扬的也只有吕瑞英一家，所以现在凡演到巾帼英雄，人们的第一反应肯定是——“吕派”。

越剧并不擅长演武戏，吕瑞英另辟奚径，形成了自己塑造巾帼英雄的一大特点——武戏文唱。她格外强调角色在气质上的勃勃英姿，刚劲挺拔，她扮演的穆桂英、梁红玉、徐凤珠，一出场就有一股飒爽靓丽的勃勃英气。细细品味，又能感受到一种女性特有的阴柔细腻之美，显然，她在这些女中豪杰身上揉入了更多的越剧钟灵毓秀的气质，她追求的是一种动静结合、刚柔相济的完美协调。她所塑造的巾帼英雄形象，似乎是文韬武略的才女加侠女的结合，因此就具有一种别样的秀气。

“恬”
艺术家的一生就像一个坐标轴，不息的生命是起平衡作用的横轴，而美丽的艺术则是起支撑作用的竖轴。《花中君子》就是吕瑞英生命艺术轴上最熠熠生辉的一个坐标。到了艺术生涯的晚年，吕瑞英将她的艺术积累和人生积淀更多地融入到一个个悲剧人物形象中，萧皇后、王玉莲、唐琬……而陈三两则堪称这种成熟深邃的艺术美的最高结晶。

关于《花中君子》，赵志刚讲过一个令他终生难忘的插曲：那天排演的是《花中君子》的第三场“赠弟卖身银”，主演李素萍（陈三两）的吕瑞英边排戏边流泪，直至泣不成声，排练只得中断。初出茅庐的赵志刚惊呆了。

或许《花中君子》总能勾起吕瑞英对人生某些特殊的记忆，也或许李素萍身上有吕瑞英追求、并实践的人格和品质——自尊、自爱、自强，因此，她在这出戏里投入了最大量的心血和情感，也正因为这样，《花中君子》也就最能传达吕瑞英悲剧艺术的特质——悲而不怨，哀而不伤，凄凉惆怅中始终萦绕着一根柔韧的红丝线。

吕瑞英的悲剧并不浓烈，很淡雅，很宁静，却很有风骨。这些悲剧的主角，面对社会与人生的淫威，从来不会痛哭流涕地向观众哀哀戚告，而总是挺直了脊梁，依旧坚持着自己的一份尊严和独立人格，孤而不弱，困而不馁，更多的时候，她们会平静地、含笑地面对苦难，甚至是死亡。这种含泪的笑，常常使观者扼腕心酸，热泪盈眶。而动情动容之余，会油然而生一种敬慕感。在吕瑞英的悲剧人物中，总能依稀察觉一丝巾帼英气，确切的说，是一种不屈的“傲骨”和“反骨”。套用《花中君子》中的一句唱词：“鸿鹄折翅尤飞腾”，不哀怨、不沉沦，生生不息、勃勃昂扬的生命活力，让你感受到一种百炼钢峰幻化绕指柔的悲剧美，柔韧的反抗精神变成了崇高道德的化身，这也许就是一种大家之气。

吕瑞英的艺术在这些人物身上，升华为一种“恬静”美，幽幽然，如涓涓溪流般润物细无声，就像一株晚荷，亭亭净植，不蔓不枝，宁静志远。

关于吕派的唱腔音乐
“吕派”唱腔很难学，唱腔非常花俏，尤其是没有非常固定的腔，这在越剧界又是一个特例。吕瑞英是一个对音乐非常有感悟力的演员，这可以从她自己创作的音乐作品中洞悉。她的每个人物无不具有鲜明的音乐形象，常常一听唱腔就能想到那个栩栩如生的人物形象。吕瑞英曾说：如果我扮演的角色一开口就让人首先想到我，这对于艺术而言，就是一种失败。对此，她“顽固”地相信并坚持自己的观点，直到她最后一个艺术形象——唐琬。也正因为这样，“吕派”唱腔才格外具有可塑性和新鲜度，唯有此，流派才能真正具有活力和时代气息。著名作曲家何占豪曾经这样评价吕瑞英的音乐成就：也许吕派没有一种固定的唱腔，但正是那些个性鲜明的音乐形象共同组成了多元的、立体的、丰富的、多彩的吕派唱腔。

本贴由兔兔于2000年9月10日12:53:22在〖越剧艺术论坛〗发表.

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