[转贴]字正腔顺 声声入耳----谈陆锦花演唱的特点(卢时俊)

作者：灵翠 标签：越剧

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　　陆锦花是著名的越剧小生演员，具有丰富的舞台经验，形成了独具一格的艺术流派。她的唱工、念白俱佳，尤其是咬字功夫之好，在同行中口有口皆碑。观众在听她的唱、念时一般可以不借助字幕，就能清晰入耳。陆锦花在这方面所以有如此造诣，乃是她汲取并运用了传统唱、念艺术精华的结果。
传统唱、念艺术非常强调吐字的正确清晰。演唱戏曲要达到动人的艺术效果，首先要让人听字音、理解词意。这就要求演员正确掌握字音与声腔的关系。清人的《颐误录》中说：“字为主，腔为宾，字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，，反之则喧宾夺主。而陆锦花的演唱正是具有字重腔轻，字字清楚的这一特色，如她在《前见姑》中“小侄是登山涉水来襄阳”这一段清板，吐字准确清晰，抑扬顿挫、铿锵有力。
　　传统戏曲又很讲究以字行腔。这是由于汉语字音本身具有音乐旋律这一特点所决定的。汉语字音的声调有清（阴）、浊（阳）音和平、上、去、入的分别，以字行腔就是从正音角度要求演员根据字音的声调去顺势行腔，以达到字正腔圆、悦耳动听的艺术效果，否则就会犯逆腔“倒字”的毛病。而陆锦花在唱中非常注意字音四声，遵循以字行腔的演唱规律，当字音声调同基本曲调在旋律上产生矛盾时，她就用小腔（装饰音）加以补正。如她在《盘夫》中的一句唱腔
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我若　与她　　真情　讲
按越剧语音声调，其中“真”字属“阴平”声调，调值为“高降升”，其出音应比“情”字为高。因为“情”字属“阳平”声调，调值为“低降升”。然而曲调上的“真”字1 音比“情”字的2音为低，如不加装饰地按原来旋律来唱，则“真”字就会唱成越剧语音的去声（中升调）“震”字音或近似越剧语音的“阳平”声调“陈”字音。而陆锦花在这个字腔里加上了装饰音5 ，就妥善地解决了字音声调与基本曲调在旋律上的矛盾，达到了字正腔顺的要求。
　　陆锦花在演唱中的成就与经验，很值得青年演员学习。现在有不少青年演员的唱、念之所以出现吐字不清和逆腔倒字的毛病，其根本原因是把字音和音腔的关系本末倒置了。她们在演唱中往往重声不重字，只求声音的高和响，不顾字音的清不清。平时的基本训练也大多是练腔不练字，练唱不练白。这就必然导致演唱上的“音色字”。结果是观众因听不清演员唱的字句，无从了解唱句的意义，当然更谈不上演员与观众之间的感情交流，从而削弱了戏曲艺术的感染力。李渔在《闲情偶寄》中说：“常有唱完一曲，听者止闻其声，辩不出一字者，令人闷杀。”真是对这种吐字不清的一针见血的批评。还有些青年演员不懂得以字行腔这一演唱的规律，尤其是在学习运用流派唱腔时，常常出现以腔套字的毛病。他们在演唱时，只求腔似，而不顾字音四声与这派唱腔吻合贴切与否，于是不可避免地会出现逆腔倒字的情况。
　　 总之，从陆锦花的演唱经验中，使我们体会到要求如何演唱得好听，虽还要讲究声腔、气息、感情、韵味等诸方面的功力和修养，但咬字正音一功，乃是戏曲演员首先应该掌握的基本功底，这是戏曲演唱传情达意，以情动人的基础。“字重腔轻”和“以字行腔”则是演唱戏曲的要领，不能不予注重。