走向了两个极端——电视连续剧《红楼梦》观后

作者：重阳 标签：红楼梦

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走向了两个极端——电视连续剧《红楼梦》观后

蔡义江

　　把古典名著改编成其他的文艺形式，都会碰到一个问题；如何才能保持原著的
精神。《红》剧在编、导、演各方面留下的遗憾确实不少，但我以为都与对这一问
题的认识与实践有很大关系。

　　编剧者最初的意图，我深信是极尽最大努力去体现曹雪芹原著的精神。但结果
却走向两个相反的极端。对前八十回曹氏原著部分，持消极保守态度，尽量原封不
动，只删不改（秦可卿情节例外，但也有昭明作者原意的动机）；而对后四十回续
作部分，则弃置不顾，另外广泛地去收罗红学界的所谓“探轶成果”，重新编写结
局的故事情节，以求恢复原著本意。实践证明，这两者不同程度上都有悖于编剧者
的初衷，不能很好地保持曹雪芹原著的精神。

　　改编，为的是使原作内容适合另一种表现形式（如舞台、银幕等等）。形式变
了，要想内客保持原样下变是不可能的。问题是怎么变。越剧《红楼梦》把原作的
众多人物和广阔画面简化成基本上是宝、黛、钗三角恋爱婚姻故事。这是否不足取
呢？不，因为只有如此简化了、集中了，才能使越剧这一舞台形式的表现特点充分
地得到发挥。倘若要改编成芭蕾舞，那么，人物情节就非得更简化不可。有所失，
才能有所得。影视艺术有很多有利条件，但不是万能的，它有自已的表现特点和局
限，不能替代语言艺术－－小说。《红》剧的编者想走一条现成的路，把小说尽量
照原样投搬荧屏，以至那些今天习惯上已不如此说的人物对话，也原封不动地保留
。这实在是两败俱伤。同样一句对话，写在小说中是很精彩的，一到演员口中说出
来，便显得别扭、难懂、不协调了。由于没有发挥电视艺术的特长，连续剧很像是
活动的有声连环画。

　　对小说结局的改编，选择了一条最难走的路。首先，曹氏轶稿的情节究竟如何
，红学界远远没有弄清。探轶的文章是不少，但有的走得很远，有的自相矛盾，多
数还只是带有很大主观成分的猜想。要把这些所谓”成果’，串成完整的合理的情
节，还差得远哩，又如何能体现原作的精神？有的情节，明知非轶稿所有，也是根
本不可能有的，却拿来填补空白，这就不够严肃了。如史相云沦为烟花女，乘船在
桥下经过，闻得桥上悲苦之声颇熟悉，又见灯笼系贾府旧物，遂邂逅宝玉一段，本
是我最初从姜亮夫先生处听来的，姜先生说他早年读到过一种《红楼梦》续书有此
情节，我请他女儿昆武笔录所述，发表出来。尽管这一续书现在已见不到了，但它
确系后人所续无疑，是不应采用的。因为湘云会去当妓女，是很难想象的。小说中
除有“白首双星（老来成了牛郎织女）之语外，也并没有她会入烟花窟之类的伏线
和暗示。总之，基本情节不可信。再则，退一步说，即使现在已弄清了佚稿情节的
大致轮廓，但要创造活生生的形象，仍是另一码事，何况我们已不熟悉二百年前
《红楼梦》中所写的那种生话和社会环境了。试想，如果我们看了介绍《战争与和
平》一书的情节梗概，难道就能据此写成一部同样的小说？就是写出来，也必定是
另一部与托尔斯泰毫不相干的书。要说现在的《红》剧的结局，是曹雪芹的原意，
其谁信之？