画家笔下的大观园女儿国
　　　　　　　　　　　　　秋谷

　　　　戴敦邦画《水浒》，巧施夸张变形之法，妙释人物气概特徵的艺术张力，
激活了梁山好汉们各不相淆的神态性格，令人一睹难忘。他画《红楼梦》，则不照
搬移用此种手法，而是别出机杼，着意于探幽显微。其笔下数百红楼人物，不仅姿
容各别，神韵形质兼备，并且饶具引人细细辨味人物内心世界的魅力。上海古籍出
版社近日出版的《戴敦邦新绘全本红楼梦》，计二百四十帧彩绘，正生动展示了戴
氏不懈追求创新嬗变的艺术匠心。

　　　　戴先生画《红楼梦》，着力开掘原著的诗意美感。他善于捕捉对象泄露内
心意绪的瞬间眉目表情，把握其举手投足间的情感内涵，并置于相应的氛围之中，
使塑造的形像令人感觉亲切，并耐人寻味。

　　　　大观园中，美人似云。如“金陵十二钗”皆为贵族女子，个个均有姣妍容
颜，而人生遭遇的不一，以致性情气质颇多差异。这里不妨拈数例略析。戴画贾府
“四春”，即着意刻划元春的持重，迎春的怯懦，探春的果敢，惜春的镇静。如元
春省亲两图，既显示元春雍容尊贵气度，又于其眉目间隐隐透出身处“贵妃”光环
桎梏中的难言苦衷。抄检大观园的图中，探春一巴掌掴肿了王善保家的半边脸，在
场众女不禁流露出深吐一口恶气的快慰神情，这便使探春“有刺玫瑰”形像的画外
之音，益显鲜明丰盈。王熙凤是“脂粉队里的英雄”，其性格构成复杂。戴敦邦通
过王熙凤发令责打管事家人、弄权铁槛寺、毒设相思局、大闹宁国府以及她不时笑
侍于贾母身畔的画面，各有侧重地表现了王熙凤的辣、威、才、贪及巧伪、刻毒等
人性的多层面，而使形像愈臻丰满。

　　　　林黛玉的母亲贾敏（贾母之女）早丧，父亲林如海外放为官，不久亡故。
贾母便将黛玉接来。黛玉入贾府，意味着她人生的一大转折。画家对这一关键情节
的处置，确是出人意表：黛玉素衣颦蹙，可怜兮兮地仅居画面立锥之地；围着她的
贾母、王夫人、王熙凤等二十余人，却占了大半画面，并且个个衣着鲜丽，居高临
下。然而，从众人投来的各种目光中，顿使人惊悟───黛玉此刻正是主角，她从
此在这礼教森严、人际关系势利的新环境里，时时有寄人篱下之感，不得不压抑个
性，“自矜自重，小心戒备”。这也为她日后引“从不说混账话”的宝玉为知己、
并在爱情悲剧中结束短暂人生，埋下伏笔。

　　　　这部红楼画集作品，全部是戴先生的新创作。创作中，他有意摒弃传统的
人物绣像及人物造型作法。戴氏的仕女画，注重刻画人物的精神世界，向来有口皆
碑。此部画集在具体表现上，大凡将若干主次人物形像，置于各种特定环境之中，
从而构成一幅幅具有相对完整涵义的画面。画集中，仅六、七幅作品，画面上只出
现一位人物，不用他人陪衬，如宝钗扑蝶图、黛玉葬花图、晴雯补裘图、湘云醉眠
花丛图等。这些作品，通过人与背景交融，留给人更多的想像，突出展现人物性情。
宝钗平素沉稳缜密，而少女的活泼天性毕竟未泯；黛玉多愁善感，忧绪绵长；晴雯
性格坚强，情挚意诚；史湘云憨爽洒脱，浪漫无拘……都在洋溢着浓浓情感诗意的
画面中得到充份体现，并启人遐想。

　　　　戴敦邦的红楼画，之所以美轮美奂而又耐人玩味，除了超凡的绘画技艺外，
还在于他能把握文学原著的内涵精髓与艺术个性，从而达到文画互映，灵性益彰的
效果。本文仅就他所绘大观园女儿国中一二人物拉杂妄谈而已。好在有画集，读者
尽可自取欣赏。

（《戴敦邦新绘全本红楼梦》上海古籍出版社2000年1月第一版戴敦邦绘画史良昭编
文）

文汇报