早就想谈谈方亚芬的这部折子戏，因为对这部戏，越迷中存在着很大的分歧，有许多人觉得这部戏并不成功，但对于亚芬迷来说，这部戏却让我们有一种“梦里寻她千百度”的感觉。丫丫曾说过，这部戏是要用“心”来看的，这句话最贴切了。本人在第一遍看时，也觉得很一般，但越看越有昧，每看一次，总有一种新的感受。我写这篇文章的目的，并不是要让所有的越迷都来喜欢方亚芬，都对《妙玉净心》这部戏表示赞赏，我仅仅是谈谈自己的感受而已。说实话，真到要动笔的时候，才知道要写出感受来真是太困难了（这也是我拖了这么久的原因），我尽力而为吧。
　　　　　　　　　　　　　　　　（一）
　　戏从妙玉送走宝玉反回庵堂处开始，舞台上蓝色的灯光渲染出一种宁静平和的气氛，与庵堂这一特定的环境很协调。妙玉在自言自语后有四句唱：
　　我好似，淡淡冷香雪里梅，
　　染上他，浓浓缠人脂粉气，
　　快静静闭上庵堂门，
　　让脉脉素心与他远离。
　　方亚芬在演唱这四句时，将语调处理得很平缓，充分体现出妙玉作为一个出家人所应该具有的平静如水的心境。但袁派唱腔婉转曲折的特点已从“淡淡”、“浓浓”中透露出来，“梅”和“气”的拖音已是在平淡中见奇峰了。
　　当妙玉关门时，发现了她和宝玉的脚印，引出下面一段唱：
　　蓦然见，皎皎洁洁雪地上，
　　留下了，大大小小，小小大大足迹两行。
　　一行是，妙玉莲步轻轻移，
　　一行是，宝玉英姿翩翩趟，
　　小的是我印，大的是他行。
　　小的象，叶落小溪飘飘流淌，
　　大的似，红鲤鱼遥遥摆摆江中嬉荡。
　　由于心境起了变化，唱腔的节奏稍稍加快，与此相配合，“轻轻移”悠婉绵长，“翩翩趟”略加激昂，“淌”字的拖音更是袁派中不曾一听的。在演唱的同时，动作的配合也相当贴切，特别是小溪淌和江中荡的表演，方亚芬将妙玉压抑已久的少女的活泼性格充分表露出来，让人感到至高享受的历程开始了。